Kantei
Die obere Hälfte einer polierten Klinge, mit der Spitze rechts und der gewellten Härtungslinie entlang der Schneide.

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Chōji · suguha · midare-utsuri

Werk und Stil

Die NBTHK hält ihn für den Schmied von Osafune mit den vielfältigsten Stilen: vom breiten, prächtigen chōji, das er von seinem Vater übernahm, bis zum schmalen, schlichten suguha seines späten Werks, stets auf einem dichten Stahl mit midare-utsuri.

Auf dieser Seite
  1. Kantei-Merkmale
  2. Ein Schmied vieler Stile
  3. Zwischen seinem Vater und seinem Sohn
  4. Der Daihannya Nagamitsu, aus der Nähe

Kantei-Merkmale

Sugata
Vor allem tachi; auch kodachi, naginata und ken und sehr wenige tantō. Die Form vom Ende der Kamakura-Zeit: tiefes koshizori, ohne dass die Krümmung zur Spitze hin abfällt, mit normaler Breite und Spitze; manche tachi kräftig, wie die aus der mittleren Kamakura-Zeit seines Vaters AT
Jigane
Gut verdichtetes ko-itame mit midare-utsuri. Die NBTHK verzeichnet bei manchen Klingen ein sichtbares hada und kräftige ha-nie und ein klares midare-utsuri bei denen mit suguha. AT
Hamon
Sehr vielfältig: prächtiges chōji, mit 蛙子丁子 (kawazuko-chōji) und 重花丁子 (jūka-chōji), von Mitsutada übernommen; ein niedriges notare mit abgerundeten gunome-chōji, ihm eigen; und suguha. Für die NBTHK fertigt er in seinem späten Werk schmale Klingen mit einem schmalen suguha mit dichtem nioiguchi. AT
Bōshi
Das 三作帽子 (sansaku-bōshi): flaches notare, Spitze in komaru und kurzer Rücklauf. Die NBTHK nennt es als Merkmal von Nagamitsu und Sanenaga; die japanische Wikipedia schreibt es seinen Schülern zu. HD
Nakago und Mei
Zwei Kanji, 長光 (Nagamitsu), die Grundsignatur; oder mit seinem Wohnort, 備前国長船住 (Bizen no kuni Osafune-jū); oder 左近将監長光 (Sakon-no-shōgen Nagamitsu), im späten Werk AT

Ein Schmied vieler Stile

  • Die NBTHK beschreibt ihn so: «Nagamitsu ist für die Vielfalt seines Stils innerhalb der Osafune-Schule bekannt»; seine Klingen können breit sein, mit kawazuko-chōji, großem chōji und einem prächtigen hamon, oder schmal, mit einem sanften suguha.
  • In einer seiner späten Klingen mit schmalem suguha sieht die NBTHK «das Bemühen, uns zu zeigen, dass man neben einem prächtigen, aufwendigen hamon auch ein schlichtes machen kann, mit einer anderen Art von Schönheit». In seiner Zeit sind die Schmiede von Bizen, die ein klares midare-utsuri, ein schmales suguha mit dichtem nioiguchi und das sansaku-bōshi beherrschen, er und Sanenaga.
  • Um ihn von seinen Nachbarn zu unterscheiden, gibt die NBTHK zwei Hinweise: Im Ko-Bizen neigt sich der Rücken nahe der Spitze zu ihr hin, und das hamon ist ein klassisches midare; im Fukuoka-Ichimonji tritt das gunome im chōji nicht hervor.

Zwischen seinem Vater und seinem Sohn

Bei Mitsutada, laut den Genealogien sein Vater, hebt die NBTHK das chōji mit fukuro-chōji und kawazuko-chōji hervor, in nioiguchi mit weichem ko-nie, auf einem ko-itame mit klarem midare-utsuri: die Grundlage des prächtigen chōji von Nagamitsu. Sein Sohn Kagemitsu übernahm von Nagamitsus tantō das kaku-gunome, aber mit einem sanfteren, weniger prächtigen Werk.