Werk und Stil

Was er schmiedete

Vor allem tantō; seine tachi sind selten. Seine Grundlage ist die Vornehmheit des suguha der Awataguchi, aber mit mehr nie, mit kinsuji und inazuma in der Härtung und einem kräftigeren Stahl: das Fundament der Sagami-Art, laut der japanischen Wikipedia. Für Markus Sesko haben seine Klingen mehr chikei und kinsuji als die seiner Zeitgenossen und insgesamt mehr nie: der Übergang von der Kyoto-Tradition zu dem, was die Sagami-Tradition werden sollte.

Kantei-Merkmale

Für sein repräsentativstes Werk nennt sie die offizielle Beschreibung des Aizu Shintōgo:

• Jihada. Ko-itame mit mokume, sehr dicht, mit grobem ji-nie und viel chikei.
• Hamon. Tiefes nioi und gut sitzendes nie; ein suguha, das schmal beginnt und nach oben breiter wird, mit kinsuji. Die Beschreibung sagt, er sei im schmalen suguha geschickt gewesen und habe im breiten eine seltene Meisterschaft gezeigt.
• Bōshi. Komaru, mit etwas tiefem Rücklauf.
• Sugata. Hira-zukuri, mitsu-mune und uchizori; 25,5 cm lang und 2,4 cm breit an der Basis. Das tantō des Sano-Museums ist kanmuri-otoshi, eine seltene Form bei seinen tantō.
• Nakago und mei. Ungekürzte Angel, kurijiri-Ende, katte-sagari-Feilstriche und ein Loch; die zweizeichige Signatur 國光 (Kunimitsu) unter dem Loch, auf der omote-Seite. Die japanische Wikipedia nennt als Merkmal seiner Signatur das 左字北冠 (sahi-ji kita-kanmuri): das Innere des Zeichens 国 (kuni) seitenverkehrt und den oberen Teil von 光 (mitsu) ähnlich wie 北 (kita).