Kantei

Tachi robustes et tachi élancés

Œuvre et style

Des tachi presque toujours, de deux manières : la robuste, au koshizori haut et au kissaki ikubi, et l’élancée, plus sobre.

Sur cette page
  1. Sugata
  2. Jihada
  3. Hamon
  4. Bōshi
  5. Nakago et mei
  6. Clés du kantei
  7. Le tachi du Musée national de Kyūshū
  8. Un tachi élancé

Sugata

Presque toute son œuvre est faite de tachi ; il reste à peine des tantō (Sesko parle d’une paire) et il y a quelque kodachi et quelque uchigatana trapu. Le tachi typique est large, en koshizori (courbure haute, à la taille) ou en toriizori, avec funbari et un chū-kissaki de type ikubi (猪首, ikubi, « cou de sanglier ») ; il y en a aussi de plus fins et élancés. Pour Sesko, sa veine la plus courante est la magnifique et robuste, à ikubi-kissaki et au jiba vif ; ses premières pièces, plus sobres, se rattachent aux maîtres antérieurs de Kyoto.

Jihada

Ko-itame dense avec beaucoup de ji-nie, parfois avec mokume, ō-hada et nagare ; nie-utsuri ou midare-utsuri, chikei fins et, sur certaines pièces, jifu.

Hamon

Un suguha de ko-nie avec ko-midare, ko-chōji, ashi et yō, parfois avec des chōji très menus et serrés, ou un chōji-midare plus spectaculaire ; sur les pièces élancées, le nioiguchi est large. Ses traits de kantei : le karimata (petits uchinoke en demi-lune sur le habuchi, qui le rattachent à Awataguchi Kuniyasu, Kunikiyo et Ayanokōji Sadatoshi), le muneyaki et le nijūba dans le bōshi.

Bōshi

Suguha ou notare-komi avec ko-maru-kaeri et hakikake ; parfois le kaeri est si court qu’il semble yakitsume.

Nakago et mei

Il signe en deux caractères, 国行 (Kuniyuki), sans faire précéder 来 (Rai). Le nakago n’est en général pas raccourci. Beaucoup de lames portent un bōhi qui finit en kaki-nagashi dans le nakago.

Clés du kantei

Les pièces à midare-utsuri et au hamon spectaculaire peuvent rappeler Bizen, mais Sesko prévient qu’elles ont trop de nie pour un Bizen du milieu de Kamakura ; et la sugata, au koshizori qui s’efface vers la pointe, distingue Ko-Bizen de ses tachi.

Un tachi élancé

Le Musée national de Kyūshū décrit son tachi 国行 (Kuniyuki) : sugata élancée, koshizori profond et petit kissaki ; ko-itame bien serré avec masame ; suguha large avec chōji, de ko-nie, avec sunagashi et kinsuji ; bōshi à pointe en ko-maru ; nakago à l’extrémité en forme de crochet. Le musée résume que son style a deux modes, le robuste et l’élancé, et que ce tachi relève du second.