Obra y estilo

Sugata

Según el Japanese Sword Index, las katana del primero tienen poca curvatura, mucha anchura y un ō-kissaki; en su época de Takahira, un chū-kissaki y una anchura media que se estrecha hacia la punta, la forma que siguió el segundo. Markus Sesko pone como ejemplo de la forma Keichō-shintō una katana suya de 1604, de 65 cm y 0,4 cm de curvatura.

La katana de Matasuke de 1664 que comenta la NBTHK tiene la forma de la era Kanbun.

Jihada

El Japanese Sword Index describe un mokume mezclado con masame y con ji-nie; Markus Sesko pone a Kanewaka entre los herreros con masame. La NBTHK ve en la katana de Matasuke un itame algo apretado, masame en el shinogi-ji, mucho ji-nie, chikei finos y un color oscuro, y dice del primero que no tiene un hada tan marcada como la de Horikawa Kuniyasu.

El Museo Nacional de Tokio describe en su katana del tercero un acero con masame mezclado, y el Museo de Arte Fuji de Tokio, en la de Takahira de 1622, un itame bien forjado.

Hamon

Según el Japanese Sword Index, ō-notare midare y ō-gunome midare, anchos, con gunome que tienden a cuadrarse, el 箱乱れ (hako-midare); sunagashi gruesos en los valles; a veces un midare áspero y puntiagudo, y también suguha-chōji con ashi de gunome. El hako del primero es más desordenado, y el del segundo y el tercero, más cuadrado y definido.

La NBTHK fecha el cambio: en las hojas grandes de la era Keichō, el primero templa un notare poco profundo con togariba y gunome, y el midare con tramos cuadrados aparece hacia las eras Genna y Kan'ei (1615-1643), cuando cambian también las formas. En Matasuke, hakoba-midare con gunome en forma de oreja y ko-notare; después, un hakoba sencillo o un midare grande y exagerado. Markus Sesko cita a Kanewaka y Takahira para el elemento cuadrado del hamon, y a Kanewaka para el yahazu-ba, con la escuela de Seki de Echizen.

El Museo Nacional de Tokio describe en la katana del tercero un nioiguchi profundo y un hamon de notare con ko-nie, y el Museo de Arte Fuji, en la de Takahira, un gunome suave de nioi y nie que llega casi al shinogi. Para el Museo Nacional de Tokio, la del tercero se acerca a la obra del primero y del segundo.

Bōshi

Según el Japanese Sword Index, un midare-komi pequeño con ko-maru y vuelta, a veces a la manera Mishina; el ko-maru es común desde el segundo. El del primero es ondulado y de punta aguda, con kaeri; como Takahira, notare-komi con ko-maru y una vuelta discreta. La NBTHK ve el bōshi recto con ko-maru y vuelta más a menudo en las generaciones tardías.

Horimono

El Japanese Sword Index cuenta bōhi y futasuji-hi, y en el primero grabados hábiles: ken, goma-bashi, un dragón enroscado en una espada dentro de un marco, pino, bambú y ciruelo, y la tríada búdica. Los posteriores casi no grabaron. El índice cree que los grabados más elaborados serían de especialistas, quizá de Echizen.

Nakago y mei

Según el Japanese Sword Index, la espiga acaba en un kuri-jiri suave, con limaduras sujikai o katte-sagari y el mune cuadrado. Kashū se escribe con el carácter 賀 (ka); hay firmas cortas, pero las largas son las más comunes, y 造 (tsukuru) lo usó el primero y rara vez los demás. La forma del carácter 若 (waka) sirve para distinguir al primero de los que le siguieron.

La katana de 1622 del Metropolitan Museum lleva 越中守藤原高平 (Etchū no Kami Fujiwara Takahira) en una cara y 元和八年六月日 (Genna hachinen rokugatsu hi) en la otra, con dos agujeros.

Cómo distinguir las generaciones

Lo que reúnen las fuentes: la firma Takahira es sólo del primero, entre 1619 y 1628; con Kanewaka, el primero usa 造 (tsukuru) y una forma propia de 若 (waka), y sus hojas de la era Keichō son anchas, de ō-kissaki y de notare con togariba; el hako-midare limpio y el bōshi recto con ko-maru apuntan al segundo y al tercero, y el hako exagerado, a las generaciones tardías.